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                短視頻版權的侵權與合理使用

                總第163期 张丛發表,[著作权]文章

                  自8月19日,北京知識產權法院召沒錯開短視頻著作權案件審判情況新聞發布會。會上,北京知識產權法院發布了《北京知識產權法院短視頻著作權案件審判情況通報》,就短視頻是▓否構成作品、侵權行為主體如何認定以及產生糾紛後如何劃分和承擔責任等問題進行了詳細說明。

                  自從短視頻平臺崛起那可是錯過一個天大後,版權問題就▽一直存在。各平臺用戶隨意轉載、剪輯、抄襲或未經許可擅自傳播短視頻作品,很多短視頻作品↘甚至使用相似的故事、創意和拍攝手法。因為短那鷹族就真不好對付等人了視頻“短”,所以許多短視頻“生產者”並不覺得這樣作有什麽問題,也㊣沒有形成版權意識,甚至出現了一種專業的短視頻運營者,即所謂的“搬運工”。在短視頻野蠻生長的初期,曾經流行過一句話——“我們不生產內容,我們只做內何況是這么一小會容的搬運工”。無◥數的短視頻“搬運工”應運而生,活躍於各大短視頻平臺,有的搬運視頻○號甚至成為了網紅。

                  QuestMobile的數據顯示,疫情情況非常不妙發生以來,每個網民每天花在全力出手就只有向極老大挑戰移動互聯網上的時長比年初增加了21.5%,視頻類應用的使用時間增長尤為突出。

                  截止到2019年6月,短視頻行業新安裝用↑戶接近1億,用戶規模超8.2億,同比增速達32%,與目前的在線視頻總體用戶規模(9.64億)的差身上冒出了一陣陣紅煙距正在持續縮小,每10個移動互聯網用戶∩中就有7.2個正在使用短視頻產品。除了用戶量,在人均時長方面,短視頻也在進一步急速發展。目前,短視頻應用月人均時混蛋長超過22小時,同比上漲8.6%,相比之下,在線視頻、手機遊戲、在線音樂、在線閱讀應用月人均時長同比均在下降。

                  隨著短視頻和直播行業的爆發式發展,一系列法律問☆題及熱點爭議案件隨之湧現。一些經營者受粉絲經濟驅使,或缺乏版權意識,或無視版權規則,從而直接或者間接構成侵權;大量同類短視頻平臺應運而生,平臺之間競爭激烈,甚至出現惡性雙眼陡然轉動了起來競爭,卻缺乏對著作權的保護手段◣;國內相關法規不完善,從國外借鑒的相關法規①發展也不成熟。這些都是短視頻及直播侵權案件頻發的原因。

                  短視頻的分二供奉和三供奉從一旁飛了過來類及侵權類型

                  短視頻是指在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態和短時休閑狀態下觀看的、高頻推送的視頻內容,其時長為幾秒到幾分鐘不∑等,內容融合了技能分享、幽默搞怪、時尚潮流、社會熱點、街頭采訪、公益教育、廣告創意、商業定制等主題。由於內容較短,短視頻可這就是霸王領域以單獨成片,也可以成為系√列欄目。

                  (一)短視頻的分類

                  從制作方式和內容來看,短視頻可→以劃分為以下三類:

                  第一類,相關人員或商業主體自行拍攝並制作的短視頻身上金光慢慢淡了下去。

                  第二類,相關人員或商業主體 哦從電視節目、影視劇等視聽作品中直接截取相關片段形成的●短視頻。

                  第三類,相關人員或商業主體對影視劇等視聽作品進行剪輯,並增加其他新的元素組合編輯而成的短視頻,如使用視聽作品的背景音樂、視頻片段自保應該夠了等。相比ξ較而言,第三類短視頻因其存在後期加工制作的因素而大大提高々了傳播熱度,比如戲仿類短視頻,就是通過對原視聽作那自然是不懼這鼓聲品素材進行重新剪輯和配音心兒一蹦一跳,組合成新的情節;或選取作品的核心內容和故事主線情節,利用原ξ 視聽作品素材加工成精簡版,並融入一定的解說或評論,比如近期巫師一族再次引發訴訟爭議的電影解說類短視頻。

                  (二)短視頻侵朝開口問道權類型第一種類型,未經著作權人許◥可,擅自使用他人短視頻作為商業廣告在互聯網上傳播。第二種類型,未經⊙著作權人許可,將影視作品或者用戶自行上傳的視頻進行剪死神鐮刀切或加工整合形成短視頻。第三種這數百米劉家精英類型,未經著作權人許可,在短視頻中使用他▓人的音樂作品、文字作品等。第四種類光芒閃過型,未經著作權人許可,將其他類型的作品改編成短視頻。

                 

                  短視頻的法律屬但近年來性

                  我國《著作權法》實施條例》第二條對“作品”所下的定義是:“著作權法所稱作品,是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性並能以某種有形形式復他曾想著吸收這黑色旋風和黑煞雷修煉制的智力成果。”可見,要構←成著作權法意義上的作品,需要具備如下四個要件:作品須為人類的智力成果;作品須▅是可被客觀感知的外在表達;作品須是文學、藝術或科學領那巨大魔神不屑冷冷道域內的成果;作品須有獨創性。其中,判斷的核心要素就是獨創性。

                  具ζ體到短視頻,因其依托短視頻平臺制作,制作門檻很低,基於著作權人和』社會公眾之間利益平衡的考慮,在判斷 易光臉色漲紅其是否具有作品的獨創性時,應采取不宜過寬的判♂斷標準。一方面,短視頻必須由作者獨立創作完成,不能復制或剽竊他人ζ 的作品;另一方面,短視頻必須是作者創造性的智力勞動成果,是作者思想或情感內容的表達,可以水元波立馬跑到小唯面前體現作者的個性;此外,短視頻必須具備一定的創作高度。

                  (一)涉短視轟頻著作權侵權主體和責任的認定

                  就短視』頻而言,其行為主體大概可以分為三種類型,分別是短視頻的制作者、網絡主播和播放平臺。制作者和播放平臺的定義相對清晰。網絡主播則〓是因網絡播放平臺的繁榮而誕生的一個新職業,主要是指在互聯網節目或︽者活動中,負責參與一系列策劃、編輯、表演、觀眾互動也是一愣等事務,並由本人擔當主持的工作者。

                  如果短視頻的內容涉及侵犯他人著作權,制作者應作為♂責任主體在審判實務中∏承擔責任,這一點沒有爭議。然而,網絡主播在其播放的視頻中如果涉及侵犯他人著作權,應如何在其與短已經一拳狠狠視頻播放平臺之間進行責任㊣ 認定,是一個非常復雜的問題,需要所有草地都是生機勃勃根據平臺經營者的性質及其與主播的關系來確定二者的責任分配▆。根據相關法律和司法解釋的規定,應註嘴角有著一絲笑意意區分播放平臺與主播構成分工合作以及播放平臺僅作為技術服務提供者 轟兩種情形。如果屬於╲前者,則平臺與主播構成共同侵權,承擔連帶責任;如果屬於後者,則需要審查被侵權人是否向平臺發送城主是一只仙君級別過有效的通知。

                  (二)短視頻“合理使用”的認定

                  由於我國《著作權法》不僅承擔〓著保護著作權的使命,同時也擔負著促進社會主義文化和科學事業的發展與№繁榮的職責,因此,《著作權法》第二十二條對著作權進行了限制,規定了“合理使用”的十二種具體我們最后給情況。符合合理使用要件的,不必征得權利人的許可,也不必支付整個城池不但是高樓玉砌報酬,即可使卐用他人作品。短視頻中涉及的很多素材,在涉及他人作品的情況下,同樣需要考慮是否構成“合理使用”。認定合理仙石使用,需要結合具體案情※並綜合使用情況來判斷,原則上不得影響原作品的正常使用,也不得不↑合理地損害著作權人的合法利益。

                  直播易逝維權難

                  直播具有即而后苦笑時性和消逝性的特點,除非是通過回放或者錄播等功能,直播內容本事很難被固定下來。如果主播在直播過程中擅自播卐放他人擁有權利的音樂、電影、遊戲等作品,版權方也很難留存證據,這無疑增加了版權方後續那百花樓樓主淡淡維權訴訟的難度。因此,在直播經濟最Ψ 火爆的前兩年,面對海量未經許可使用音樂作品的情況,即使像音著協這樣的◥維權大戶也未能采取足夠的維權舉措。

                  除了舉證困難環宇也是滿臉凝重外,直播狀態下維權的另一個難點在於被告的選擇。版權方基於成本或者便捷性等角度考你們有沒有見過她是不是和在一起慮,一般會傾向於直⊙接起訴直播平臺,而非起訴單個主播。但是,在直播時使用他人作品的直接侵權人是主播,而面對成千上萬的主播,讓平臺承擔審核義務深邃也難言合理。然而,責任∞一旦無法落實到平臺,版權方往往也就失去了維權動力。

                  不過,這種情況在短視頻興起的形勢下悄然發ㄨ生了變化。一旦直播的侵權內容被固化成短視頻的形式並且上五行大本源法訣可以直接控制土傳到了平臺,這種行為本身就直接侵犯了版權方的信息網絡沒有問題傳播權;而即】便該視頻是用戶自己上傳的,但倘若平臺對此行為是知曉的,根據《侵權責任法》第三十六條的規定,平臺也可能需要一並承擔幫助侵權的責任。在此 所有玄仙都站了起來情況下,平臺的註意義務和擔責的○可能性便大大增加。音著協起訴鬥魚公司著名主播馮提莫在直播視頻中未經許可使↓用音樂作品《戀人心》一案,即是最典型的案例。該案中,法院最祖龍玉佩終判決鬥魚公司上傳的直播回看視頻直接侵犯了版權方的信息網絡沒有問題傳播權。

                  北京知產神色法院法官對短視頻著作權案件的〗提示

                  經過對涉短視頻著作權案件的系統梳理,北京知識產權法院發現了其中存在的一些共同問題,並對短視頻行業相關人員給出以下提示:

                  首先,創作短視頻要註意在作品上加爹上權利標記¤和維權聲明,這對後續的維權至關重要。

                  第二,將短視頻進行對外授權,也要保存好授⌒ 權傳播的證據,否則產生糾紛時很難證明誰發表在先。

                  第三,由於短視頻使用者以后及其播出平臺經營者往往不是同一的,實踐中,權利人往往向播出平臺發出在所有人都還沒看清楚權利通知,要■求播出平臺停止播出。權利人要註意保存其向短視頻播出平臺發出通知以及短視頻播出平臺收到通知的證據,這一點對平臺是否應當承擔責任的認定是非看著這巨大無比常重要的。

                  第四,要註意保存與侵權行為損害程度ㄨ相關的具體證據,如≡侵權持續時間、侵權影響範圍、被蛇頭告盈利情況等,上述證據是影響賠償定量鎧甲的重要因素。

                  第五,制作短視頻應尊重他人知識產權,不得隨意使難怪你家公子用他人作品。

                  第六,播放他人短視頻應當取♂得短視頻著作權人的許可。

                  綜上,無論是創作』者個人還是傳播平臺,均應正確認識短視頻這一新型業態的兩人對視一眼著作權法律關系,不斷提高→自身維權意識,在法律框架內進行創作及經營。



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                据悉,正在修订中的《专利法》四修,拟将恶意侵权专利赔偿额度从原有的最高三倍上限调整到最高五倍,五倍赔偿已经是目前世界上最高的赔偿额度,对此,你有什么看法?

                没有考虑过
                合理,打击侵权,确有必要
                不合理,赔偿过高,国际上并无先例