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                新《著作權法》視角下回看新浪∏賽事直播案的部分問題

                總第166期 王立岩|北京韬安律师事务所律师發表,[综合]文章

                現行《著作權法》的案件適用為賽事產業新興〒業態的著作權法保護照亮希望,更多新問題也會在显然对自己身后几个鬼鬼祟祟不久的將來持續湧入新《著作權法》視野。

                 

                一段時間Ψ以來,體育賽事節目的著作權認定→問題,成為賽事行業及著作權法領域的重要關註摸了摸头道課題。筆者參與代理了新浪中超賽事直播節目著作權及不正當競爭糾紛案再審程序(下稱“新浪賽事直播案”),該案於2020年9月23日出判,判決論證部分↙諸多涉及作品、電影類作品認定的基本問題,論證角度及落點除個案意義外,更為同類問題的現高手行《著作權法》解釋及適用示明方向。

                 

                判決不久後,2020年11月11日,中華人民共和國主席令(第∑六十二號)發布,通過了《全國人民代表◆大會常務委員會關於修改<中華▽人民共和國著作權法>的決定》。新《著作權法》(即依據該決定修改後的《著作權法》,下同)將自2021年6月1日起施行。新法做「出調整改動的部分與新浪賽事直播案所涉法↙律問題存在諸多交叉,這個特殊的契機讓人聯想到也許可以在新法環境下重新回看該保镖案件涉及的又看到李冰清也在瞪着自己部分問題。本文即以此視角為出發點,就案件所涉部分法律問題進行淺議分析。

                 

                新《著作權法》支持◣先就新浪賽事直播節目進行作品認定,再對∑其做作品類型劃分的判定邏輯

                 

                現行《著作權法》及《實施條例》[1]以“定義+列舉”的方式,表明受著作權法保護的作品及作品類型,並在作品類型中血液設定兜底條款,即“法律、行政狗杂种法規規定的其他作品”。兜底條款以“法律、行政法規規定的”為條件,個案中如待證客體既不屬於两个袖口里射出了六把匕首明列作品類型,又不屬於↓法律、行政法規另做規定的情形▲,就可能得出待證客體不屬於著作權法保護的任何作品類型ω的結論;在法定作品類型已然固定的情況下,無法做類型化定位的待證客體也就有可能無法被認没有奸只有杀定為受著作權法保護的作品。這一論證邏輯事實上跳過了論證待證客體是尤其是杨真真这种未经人事否屬於作品的評判環節,而直接進入了對待證客體做作品類型化分析的邏輯。

                 

                在《著作權法》全面列舉作∞品類型的情況下,用上述類型印證的方式↓評判作品,也許不會幹擾評判結論的正確性,但在他知道这是对方陷入了回忆新興作品湧現而原有列舉類型也許不足以囊括所有作品表現形式,或者出現了一些非典型類型化待證客體忍具进行攻击的情況下,就可能導致☉一些有機會被評價為作品的待證客體々無法得到著作權法的保護,這也是新浪賽事直播案曾經遇到的問題。

                 

                在現行《著作權法》框架下,新興客體的作品評價問題並非不能解決。最高人民法◆院副院長陶凱元在2018年7月9日第四次全國法院知識產權審判工作會議暨知識產權審判工作先進集不自觉想到了他在夜间与美女妖兽體和先進個人表彰大會上的講話中指出:“要妥善運用著作權權利的兜底性規定和獨創性裁量標準,對※於確有保護必要、有利於產業☉發展的客體或者客體使用方式,可以根據最相類似的作品類型或者運用兜底性權利給不过我想给你个建议予保護,保護新興產業發展壯大。”這一指示表明了著作權法對於新興客體的開放態度和適他这是暗中保护着李玉洁用方向,踐行這一指示的方式可以⌒是:采用先評價客體是否屬於作品◥,再評價作品類型的邏輯;突破固有觀念對於作品類型認知的限制,以作品本身的屬性和樣態重新理解類型化作品的範圍。在新浪賽事直播案中,待證客體是否屬於作品、是怎么会辞退你呢?相反否屬於電影類作品的論證,最終就是圍繞這一過程展開的。

                 

                新《著作權法》的修訂過程顯然留意到了這一問題。新法第三條同時寫入作∑ 品的定義及作品類型[2],雖然表面上並未脫⌒離“定義+列舉”的邏輯,其間的細節卻可以導致作品評判邏輯向“先判定客想死我啦體是否屬於作品,再判定客體作品類型”的變化,這主要體現在作品定義部分與兜底條款的設定上。

                 

                新《著作權法》所列作品我出去见见那小子類型的第(九)項仍為★兜底條款,但表述變∩更為“符合作品特征的其他智力成果”,這首先表明兜底條款在作品類型上擺脫了“法律、行政法規規定的”的條件設定,釋身手了解了不少放了更廣泛的作品類型空間;以此為基说着礎,考慮到兜底條款設定的條件變為“符合作品特征的”,為了準確適用兜底條款,評價待證〖客體在是否符合作品特征也就成了作品評判過程中必須要考慮的問題。這表明,在新《著作權法》環境下,待證客體可能無法列入法律明定使自己平静的作品類型的情況下,將仍有機會先被評價為作品,從而獲得著作權法保護。新《著作權法》支持新浪賽事直播案“先就新浪賽事直播節目做作品ζ 認定,再對其ζ做作品類型劃分”的判定邏輯。

                 

                新《著作權法》更加便利將新浪賽事直播節目認定為視聽作品

                 

                現行《著作權法》關於電影類作品的直接規定,主要體現做这些事情於《著作權法》第三條和《實施條例》第四條[3]。綜合其構成要件,應當既滿足作品的一般要件,又滿足電影類作品的特殊要件,主要包括:有獨創性,屬於文學、藝術和科學範圍內,有一定的表現形∴式,能以ζ 某種有形形式復制,攝制在一定介質Ψ上,由一系列有叔父自会给予其致命一击伴音或者無伴音的畫面組成,借助適當裝置放映或者以其他方式傳播。

                 

                在新浪賽事直播案中,關於評價待證客體是否符合電影類作品要件【的爭議,集中於“獨創性”和“攝制在一定开始了日语攻略介質上”。針對“獨創性”的要件爭論,指向“電影類作品是否應當具有更高的獨創性”,問題的來源是現行《著作權法》同時規定了電影類作品與錄像制品的邏輯推論。關於“攝制在好一定介質上”的要件爭論,則主要指向“是否需要穩定地固定於有形載體”。關於這兩部分問題※的論證及結論已經載明於案【件判決,此處不做贅述,值得註意的是這些曾經的爭議人与站在一起話題在新法環境下是否话可能獲得更直接的結論。

                 

                在新《著作權法》關於作品類型的規定中,沒有出現電影類作品的身影,取而代之的是“視聽作品”[4]。這一▆變化給我們的直觀感受是,強調作品的視聽表現形式,而不是創作手法。不過,新《著作權法》並沒有否定電影類作品,而是將其列為視聽作品的一部分,這在新法的其他條款安排上得以體現[5]。視聽作品的範圍大於電影類孙杰正在吸取在作品,這一設定地步為一些不便列入電影類作品但㊣ 符合視聽表現形式的新興產出留出空間。在新法未對視聽作品提出特殊要求的情況下,評判①具有視聽表現形式的待證客體是否▆屬於視聽作品,也需要符合作品的一般定義。

                 

                就此前爭原形吧論的“有形載體或無形載體”問題,新《著作權法》也在一定程度上示明了載體和介質的技術包容度,比如新法關於作品“復制權”的調整[6]。如果將作品內容復制於數ω 字化載體可以ω構成著作權法意義上的復制行為,也就代表數字化載體可以被認定為作品的載體和介質。此外,新法就作品定義听后着实一惊提出“能以一定形式表現”,強調了要求作品應这个人吗脫離思想實現表達的外化特自知不能阻挡住全部征,而表現即有可∞復制性,這在一定程度上也避免了部分情況下因為顧及“可復制性”而對待證客體的◎載體和介質形式提出更高要求。

                 

                筆者曾經看到這樣一段話:“‘電影作品’和‘以類恩似攝制電影的方法表現的卐’作品的表述應十分寬泛而足以涵蓋‘視聽’作品在內,這一術語今天一般用來涵蓋‘由一系列相關畫面’構成、借助機器或設︾備觀看的電影和類似作品。如果過去一度◆曾因受到保護的‘方法’要素而對需要通過不同固定形式來制作的視聽作品能否受到保護提出過質疑的話,那麽如今鑒於電影攝制中使用的諸多不同介質和方法,‘電影作品’‘以類眼睛也肿了起来似攝制電影的方法表現的’作品和一般※視聽作品之間的區別看來也就不再具有什麽重要意義了。”[7]

                 

                在《伯爾尼公約》的々演變過程中,對於電影類作¤品的評價要素曾有從方法到表達的過渡,但隨著技術的發展和作品而各自却是毫发无伤樣態的變化,對方法的考慮在很大程度上已經無法滿足電影類作品的實際情況。比如,動漫電影屬於電影,這似乎是現實生活中不爭的事█實,但動漫電影的制作大多依賴於圖畫設計和特效等操作,如果過分強調“拍攝”,動漫電影是否還屬於電影類作品?我們能接受動漫電影是電影類作品,就代表可以以作品的發展實踐視角去看待實踐多了發展中的作品。

                 

                新《著作權法》匹配新興業態發△展的需求,直接或間接地明∑ 晰了現行《著作權法》實踐中的部分爭議問題。在新《著作權法》環境下,新浪賽事直播節目被認ㄨ定為視聽作品將更加便利█。

                 

                新《著作權法》環境下,互聯網賽事節目直播權利有機會列入廣播權範∴疇

                 

                網絡平臺體走出了房间育賽事節目直播,就內容傳播方式顺搭杨真真而言,不同於無線傳播方式;就播放時間選擇度而言,又無法滿足信息網絡傳播權的任選要求。那麽,在認定體育←賽事直播節目屬於作品的情況下,網絡直播平臺對其享有▼的權利應當如何界定,也成了個案中需要解決的基本問題。此外,“著作權人享有的其他權利那秘书说着将手中”雖然是《著作權法》明確規定的權利兜底條款,但使用起來不免要經過一個明確的論證過程。新浪哦賽事直播案調用了該項權利,再審法院【也為兜底權利的調用進行了一系列論證,並提出調用兜底條款需要考量的因素[8]。

                 

                新《著作權法》將廣播權的傳播方式由原來的“無線方式”擴大為“有線或→者無線方式”[9],表明可以將互聯網媒介的類似直播權利列入廣播權範听到萧峰爆了句粗口疇,加之新法第十條“不包括本款第十二項規定的權利”的表述,表明廣播權與信息網絡傳播權的直接區別主要在於,公眾是否可以↓↓“在選定的】時間和地點獲得作品”。

                 

                新《著作權法》明確了有線方式傳播行為可以進入廣播權的調说完整範疇,相較於兜底權利配合着发出了一声声,明定的權利類型更具有直接適用性和法律公示布满效果。在新《著作權法》環境下,互聯網平臺的賽事直播權利√將有機會被列入廣播權範疇。

                 

                新《著作權法》環境下的廣播組織權

                 

                新浪賽事直播案自一審至再審歷時七年,除與案件爭議點直接相關的問題♀外,圍繞案件↓的熱議和討論也涉及了部分周圍話題,廣播組織權傲慢有点不高兴問題就是其中之一。在新《著作權法》對廣播組織權部分的條款做出調整後,也有不少行業人士產生了顧慮:在未來的維權活動中,廣播組織權是否將◥導致內容權利方維權身份適格性遭受質疑?

                 

                筆者認為,廣播組織權的權利基礎應當源於廣播組織不等对方吩咐對內容傳播的貢獻,而非源自於對被傳輸的具體內容享有權利,這與廣播組織權的鄰接權基本屬性相吻合。廣播組織以信號、技術、設備等綜合投入實此刻正插在了朱俊州現內容傳播,信號是■內容傳輸過程中的直接載體,在所載內容有獨立◤作品地位的情況下,作品的著作權應當歸屬著作權人,廣播組織的基礎權∮利則應當以其鄰接權範圍內的部分★為支配空間。如此,則廣播組織權與包括信息網絡傳播權在內的其他著作權之間的界限那么想来你应该是来救杨龙應當是相對强势明晰的。如果某些侵權情形既涉及侵犯作品的著作權,又涉及侵犯廣播組織權,著作權與廣播組織權就都有可能成為追ㄨ責基礎,二者的追責行為既不應當互相幹擾也不應當構成重復追现在是个特工責。新《著作權法》第四十七條“廣播電臺、電視臺行使前款規定的權利,不得影響、限制或者侵害他人行使著作權或者與著作權有關的權而只是自己曾经在杀手组织时候服用利”的規定,應當也出於這個】考慮。

                 

                著作ㄨ權不同於天賦人權,是在智力成果逐漸成為社會發展重要推◥動力的背景下應運而生,意在對≡智力成果予以認可的同時促進智力創造的繁榮發展。成文法的背忍着家族景和經濟、技術川谨渲子说道發展的步伐交錯,要求我們在個案評判中面對新發現、新問題時,結合法學理論、法律邏輯,實現對法律規範進行充分有效的解讀和適用,再在適當的時刻促進立法的⊙更新發展。

                 

                新浪△賽事直播案的再審判決已經過去兩個多月,這起案件这就是你智商不行了的審理過程牽動了賽事行業的廣泛關註,不僅因為案件的審理結果會影響行業整體的交易模也难怪三人对式和產品定位,關註者更期待看〗到著作權法面對新興產出的態◎度。在新《著作權法》與現行《著作權法》交錯的特殊時期回看這起案件,一個臨近的現實參照將使我們對法律更叠的體』會更加具體、直接。現行《著作權法》的案件適用為賽事產業新興⊙業態的著作權法保護照亮希望,更多新那样去找李冰清問題也會在不久的將來持續湧入新《著作權法》視野。

                 

                參考文獻:

                1《中華人民共和國著作權法》第■三條本法所稱的作品≡,包括以下列形式創作的文學、藝術和@ 自然科學、社會科學、工程技術@等作品……(九)法律、行政法規規定的其他作品。

                《中華人民共和國著作權法實是第二场中忍考试在十点结束施條例》第二條著作那么就可以做到随心所欲權法所稱作品,是指文學、藝術♀和科學領域內具有獨創性並能以某種有形形式復制的智力成果。

                2新《著作權法》第三條本法@ 所稱的作品,是指文學、藝術和科學領々域內具有獨創性並能以一定形式表現的智力成果,包括……(九)符合作品特征的其他智力成果。

                3《中華人民共和國著作權法》第三條本法所两把匕首已经射了出去稱的作品,包括以下列形式創作的文學、藝術和自然科朱俊州看到學、社會科學、工程技術等作品……(六)電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品。

                新《著作權法》第三身份條本法所稱的作品,是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性並能以一定形式表現的智力成果,包括……(六)視聽作品……

                5新《著作權法》第十七條視聽也懒得解释太多作品中的電影作品、電視劇作品的著作權由制作者享有……

                6新《著作權法》第十條著作權其实是有两把一模一样包括下列人身權和財產權:……(五)復制權,即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍、數字化等方式將作品制作一份或者多份的一道阴冷權利。

                7[澳]山姆·裏基森、[美]簡·金斯伯格:《國際版權與鄰接權——伯爾尼公約及公約以〇外的新發展》,郭壽康、劉波林、萬勇、高淩瀚、余俊譯,中國人民大學出版社≡(第二版),第376頁。

                8北京市高級人民法院(2020)京民再128號民事判決▲書:“適↘用著作權法第十條第一款第十七項規定的‘由著作權人享有的其他權利’規制被訴看来反应不慢嘛侵權行為,一般應考慮如下话嘿嘿因素:是否可以將被訴侵權行

                為納入著作權法第十條第一款第一項至第十六項的保護範圍;對被訴侵權▂行為若不予制止,是否會影響著作權法已〇有權利的正常行使;對被訴侵權行為若予以制止,是精血来用于升级否會導致創作者、傳播者和社會公眾

                之間的重大利益失衡。……適用我叫苏小冉該項權利規制被訴直播行為,可以將針對▲無線廣播作品實施的網絡實時轉播№行為和針對網絡直播作品實施的網絡實時轉播行為作出相同的定性,既不需要對著作權法中‘廣

                播權’的調整範々圍進行突破,也便於司法實踐操作,統一認定標準。”

                9新《著作權法》第向着他劈来下来十條著作權包括下列人身權和財產權:……(十一)廣播權,即以有線或者無←線方式公開傳播或者轉播作品,以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣◥

                播的作▲品的權利,但不包括本款第十二項規定的權利。



                免責聲明:凡本網註♀明"來源:XXX(非中國知識產權雜誌出♀品)"的作品,均轉載自其它媒體,轉載目的在於傳遞更多信息,並不代表本網贊同其觀點和對其◇真實性負責。本網轉載其他媒體之稿件,意在為公眾提供免費服務。如稿件版權單咖啡厅停了下来位或個人不想在本網發布,可與本網聯系手腕尽然被折断了,本網視情況可立即將其撤除。新聞糾錯:010-52188215,郵箱:chinaip@hurrymedia.com

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